從 Pulsar Client 的原理到它的監控面板
背景前段時間業務團隊偶爾會碰到一些 Pulsar 使用的問題，比如消息阻塞不消費了、生產者消息發送緩慢等各種問題。雖然我們有個監控頁面可以根據 topic 維度查看他的發送狀態，
鏡頭光圈的本質是焦距和通光口徑的比值，所以理論上是可以小于 1.0 的。鏡頭的最大光圈越大，光學問題越大，制造難度也就越大，不僅僅是在最大光圈時畫面質量無法保證，由于通光口徑過大，在光圈收縮后，性能依然難以保證，因此在漫長的時間里，光學制造商對于超大光圈鏡頭的態度都相當謹慎。
在第二次世界大戰之前，民用鏡頭可以制造的最大光圈是 1.4，1.5 級別的，當時世界上只有德國人能夠制造光圈這么大的鏡頭，在各種權衡下，這個光圈值集中在 50mm 的標準鏡頭上。
在二戰前，50mm 超大光圈鏡頭主要有傳統雙高斯結構和 SONNAR 結構兩大類，它們都是由蔡司公司延展出來的。其中 SONNAR 結構來自 1923 年的 ERNOSTAR 鏡頭，原本是獨立公司產品，這家公司后來被蔡司收購。
而雙高斯結構的典范，當屬施耐德在 1936 年為徠卡開發的 50/1.5 鏡頭，他是施耐德傳奇設計師 AW Tronnier 的作品，他在 1950 年代設計了福倫達 NOKTON 50/1.5，成就一代經典。
很遺憾的是德國民用光學的發展受到德國納粹上臺的國情和世界大戰的影響，發展受阻。二戰后，德國分裂，傳統德國光學的成就大量被保留在東德，雖然西德搶救出一批光學人才，卻不得不面對從頭開始的問題。
而也是這時，在日本，新的超大光圈爭霸戰開始了。
日本在戰前的民用照相機水平和民用光學水平都是非常落后的，我們現在熟悉的這些日本相機品牌大多是戰后才發展起來的，像尼康在戰前是軍工企業，而戰前日本相機和光學均是以模仿德國產品為主（戰后很長時間也在模仿）。
二戰結束后，日本經濟很快恢復過來，當時鏡頭設計的主要難度并不在結構上，而是在計算上，那個年代電腦剛剛發明出來，都是軍用的，只有計算合理才能調整結構。在計算的基礎上，才能談結構的調整，以及為了滿足計算的結果，需要使用什么樣的材料。
由于光學玻璃本身是高度工業化和標準化的，所以對于精于計算，且有一定工業基礎的日本人而言，在經歷了多年恢復后，自然雄心勃勃地推出了超大光圈鏡頭計劃。
從 1953 年到 1960 年，日本各家廠家一共推出了 5 枚光圈超過 1.4 的標頭。
1953 年，帝國光學（ZUNOW）50/1.1 鏡頭
1954 年，富士 50/1.2 鏡頭
1956 年，柯尼卡 60/1.2 鏡頭
1956 年，尼康 50/1.1 鏡頭
1960 年，佳能 50/0.95 鏡頭
這些鏡頭價格都非常昂貴，在 1950 年代，一臺徠卡 M3 的價格是 360 多美元，當時美元與黃金掛鉤，360 美元大約是 10 多盎司黃金。而上面這些鏡頭的價格都在 300-400 美元，一枚日本鏡頭能定一臺徠卡。
而這些鏡頭的本質都是炫技之作，像富士，柯尼卡甚至連搭載平臺都不明確。而這輪超大光圈鏡頭的肇始者帝國光學，他們最早制造 50/1.1 鏡頭就是為了打響品牌。
所以，超大光圈鏡頭在一開始就是招牌，廠家并不考慮實用性，甚至連銷量都不怎么考慮，因為這種鏡頭特別貴。對于用戶而言，這些鏡頭除了能在朋友面前裝逼，幾乎沒有任何優點，沉重的鏡身導致持握不便，巨大的體積遮擋了旁軸取景對焦，稀爛的光學素質難堪一用。
問題又在于，付出了成倍的代價，實際光圈也就比 1.4 大了一檔都不到，價格卻貴了好幾倍。
另一方面，在長焦鏡頭上，光圈也開始變大，尼康在他們的平臺上開發了 85/1.5 鏡頭，這在當時看來是大得不得了的鏡頭，景深已經薄得和紙一樣。
當時的人們可能沒想到未來在 50-100 的指標上，不僅大量廠家沖到了 1.4 級別，甚至沖到了 1.2 級別，而在近年，一些廠家甚至沖到了 1.2，1.0 級別。
日本人搞超大光圈鏡頭，德國人看了受不了，但當時德國的品牌比起戰前已經不剩多少了，蔡司公司非常務實地制造鏡頭，對于這種指標沒興趣，到了 1960 年代，徠卡決定制造真正現代化的超大光圈鏡頭，制造了 NOCTILUX 50/1.2，這是一枚具有傳奇色彩的鏡頭，它的原鏡頭產量非常小，過去都是天價，現在復刻版本的價格倒不貴。
NOCTILUX 50/1.2 是歷史上第一枚民用非球面鏡頭，其中第一面和最后一面使用非球面。在那個沒有數字化控制的年代，非球面鏡片都需要手工研磨完成，無法像現在用模子大批量生產。
與此同時，日本廠家已經陸續進入單反時代，受限于單反特殊的結構，各家的最大光圈鏡頭也陸續鎖定于 1.2，其中尼康的 1.2 鏡頭比較多，有 55，58 和 50 三種規格。
在這個時代，各家的鏡頭基本統一到了雙高斯結構加高折射鏡片的設計邏輯，各家 1.2 鏡頭的體積相比過去也輕巧很多，有一些廠家的 1.2 鏡頭甚至沒比 1.4 鏡頭大多少。
而徠卡在敗退加拿大后，也選擇了更務實的方案，推出了 50/1.0，事實證明那個時候半吊子的非球面鏡片能夠完成的修正，在正常球面鏡頭上通過設計和材料調整也可以實現，并非非用非球面不可。
所以第二代 NOCTILUX 50/1.0 的口徑在很長一段時間里都成為標頭光圈之最。
從 50/1.2 到 50/1.0，徠卡的超大光圈鏡頭的產品思路和日本一樣，也是以展現實力為主。其實就德國相機而言，徠卡擅長的是相機制造而不是光學，數碼時代后很多人把徠卡和蔡司比肩，那是因為 90 年代后徠卡開辟了新的鏡頭設計思路，但在 1990 年前，徠卡的鏡頭設計都是非常傳統的，結構也很傳統。
雖然有這樣的旗艦產品，但徠卡自身最重視的還是 2.0 光圈產品，這類產品銷量更好，而 1.0 產品主要用于發燒友，或者是收藏。
其他鏡頭太過古老，已經找不到數據，但是 50/1.0 的數據還是有的。從這個數據看，哪怕是光圈 2.8 的性能還是不太行，光圈 5.6 都不怎么樣，而這還是徠卡。
從這個 MTF 可以看到實戰上，它肯定沒有 6 枚 4 組，小巧的 50/2 好用。所以大家也沒必要神話 1.0 鏡頭，因為以那個時候的條件，這類鏡頭的硬素質就是上不去的。
要有效將超大光圈鏡頭的性能提升需要極大的計算量，以及最為先進的光學玻璃，事實上，無論是 SONNAR 結構還是雙高斯結構，制造出來的 1.4 光圈以上的標頭性能都不可能好。
徠卡從非球面走向了正常球面，而尼康則是反其道行之，在 1976 年推出了他們的第一枚非球面鏡頭，58/1.2。
這枚 58/1.2 的結構和徠卡 50/1 基本一致，7 枚 6 組，后來的 AI 50/1.2 也是這個結構。
這枚鏡頭使用非球面鏡片，修正邏輯和徠卡 50/1.2 一樣，也就是修正第一面。這枚鏡頭一直生產到 1997 年，是尼康非常長壽和有名的鏡頭。
而日本的 1.2 單反標頭的價格相比 50,60 年代的旁軸大光圈鏡頭在價格上有了很大的跌幅，雖然依然不便宜，但已經不是天價。
畢竟這些鏡頭的結構基本都差不多。
而在這其中，又有 2 枚鏡頭不得不提，就是卡爾蔡司推出的 85/1.2 鏡頭和 55/1.2，用于 CONTAX 單反。55/1.2 是 90 年代推出，我們這篇文章的分水嶺是 EOS 上的 50/1.0，所以這里講講 85/1.2。
這是 80 年代中期推出的 8 枚 7 組的雙高斯結構鏡頭，它推出的時間比較晚，因此雖然沒有非球面鏡片，但憑借最新的材料，素質比較好，而且鏡頭由德國生產。
那個時候的佳能有個 FD 85/1.2 鏡頭，帶有紅圈，但素質完全不如這枚鏡頭。這枚 85/1.2 和 90 年代推出的 55/1.2 是蔡司在民用鏡頭上出過的光圈最大的鏡頭。
當然，在這段時間里，有一枚非民用鏡頭非常有名，就是蔡司的 PLANAR 50/0.7，這是一枚太空用鏡頭，主要用來拍攝月球的背面，結構非常復雜。后來庫布里克得到了一枚，用來拍攝了他的電影《巴里?林登》，這部電影拿了 4 個奧斯卡獎，包括最佳攝影。
在一般民用鏡頭的光圈上 0.95 幾乎是極限，像這種 0.7 的鏡頭不是一般攝影用的。
一直到 2020 年，終于有一枚鏡頭打破了沉默，COSINA 福倫達在 M4/3 標準上推出了一枚 0.8 光圈的極大光圈鏡頭。
根據我多年來的攝影經驗，在 50mm 上，50/1.8 和 50/2 的標準最為實用，特別是過去鏡頭技術還不是很發達的時代。
超大光圈鏡頭主要是廠家宣傳用，實用性其實比不上光圈更小的鏡頭，而對用戶來說，我覺得除了又重又受罪，可能主要還是收藏價值。就好像幾十年珍藏威士忌，不是拿來喝的，是拿來放的。
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