美方應準確理解中國防長的“硬話”
正在柬埔寨出席東盟防長擴大會議的中國國務委員兼國防部長魏鳳和，11月22日應約與美國國防部長奧斯汀舉行會談。據中國國防部發言人會后透露，這是一次坦誠
這位喜好題跋蓋印猶如在郵局上班的老大爺，在這幅贗品上面不停的御題、御跋、御記、御識，一共多達五十五處，密密麻麻滿布山巔樹梢，把個畫卷弄得滿目瘡痍，體無完膚。
后來實在無從下筆了，才戀戀不舍地題上以后展玩亦不復題識矣。
不過轉過年，乾隆又得到了另外一幅《富春山居圖》。
兩幅《富春山居圖》，一幅是真，一幅是假，可是兩幅畫實在是太像了，即使對古畫頗有研究的乾隆也難以分辨。
后來，乾隆得知了哪一幅才是真的《富春山居圖》時，他不愿承認自己此前收藏的是假畫，就一邊堅定地宣布真的無用師卷是贗品，一邊又以不菲的價格將這幅所謂的贗品買下。
原因就是，這幅畫雖不是真跡，但畫得還不錯。
為此，他還特意請大臣在兩卷《富春山居圖》上題跋留念。
直到1816年胡敬等奉嘉慶帝編纂《石渠寶笈》三編，《富春山居圖》的真跡才得以正名被編入。
子明卷是明末文人臨摹的《富春山居圖》無用師卷，后人為了以假亂真，多賺點錢，所以將原作者題款去掉，還偽造了黃公望題款，并且繼續偽造了鄒之麟等人的題跋。
這一切的手段都把乾隆帝蒙騙了。
其實子明卷仿制的漏洞并不難發現。
元代書畫上作者題款都是在繪畫內容之后，而子明卷卻將作者題款放在了畫面上方的空白處，這明顯不符合元代書畫的特點。
但是乾隆書畫鑒賞水平，顯然并不足以看出這些漏洞。
《富春山居圖》是黃公望耗時七年為其師弟無用創作的。
這幅縱33厘米，橫636.9厘米的長卷，是他生活在富陽，又以富春江為題材推出的力作。
時至今日，當人們從杭州逆錢塘江而入富陽，滿目青山秀水，景色如畫，就會自然地聯想到《富春山居圖》與兩岸景致在形質氣度上的神合，從心底里贊嘆作者認識生活，把握對象的神髓，進而提煉、概括為藝術形象的巨大本領。
《富春山居圖》從完成的一刻，精通卜卦的黃公望已預言此畫未來命運將巧取豪奪。
此預言不幸一語成讖。
七百年里，這幅畫牽動了太多人的悲歡。
黃公望在公元1350年于畫末落款題跋，暇日于南樓援筆……興之所至，無用過慮，有巧取豪奪者。
俾先識卷末，庶使知其成就之難也……落款那一年是庚寅年，從此有關此圖的故事，不斷于不同的庚寅年出現轉折;而且凡想巧取或豪奪者，正如大癡預言，"終難究其全貌矣"。
明成化年間沈周藏此圖時便遭遇巧取者。
沈周請人在此圖上題字，卻被這人兒子藏匿而失。
后來此圖又出現在市上高價出售，敦厚的沈周既難于計較又無力購買，只得背臨一卷以慰情思。
之后又經樊舜、談志伊、董其昌、吳正志之手。
清順治年間，《富春山居圖》在吳家流傳至第三代，碰到了癡畫瘋子吳問卿。
其臨終前竟遺言，將此畫火殉。
吳問卿生前愛此畫，除為其打造一間富春軒特別供奉外，據傳睡覺抱著它，飲食望著它。
枕旁桌邊，一幅高僧本無痕、無用、無求的巨作，從此走上愛執癲癡的悲劇命運。
根據記載，吳問卿在明代覆亡之際，還曾光著腳帶著這張手卷躲入山中避難。
就在稀世珍品即將付之一炬的危急時刻，識貨的侄子從火中把富春長卷搶救出來。
當時文壇已將黃公望的《富春山居圖》與王羲之的《蘭亭》相提并論，所謂國之二寶。
歷史巨作雖未燒成劫灰，卻從此一分為二，一大一小。
前段較小，稱剩山圖卷;后段畫幅較長，稱無用師卷。
時代變遷，幾經輾轉，《富春山居圖》無用師卷真跡在清宮里靜靜安放了187年。
直到1933年，日軍攻占了山海關。
故宮博物院決定將館藏精品轉移，以避戰火浩劫。
自此之后的15年中，《富春山居圖》與近百萬件故宮文物一起，歷盡艱辛坎坷，行程數萬公里，由北京經南京輾轉運抵四川、貴州，至抗戰結束后，陸續運回南京。
又于1948年底，被運至臺灣;而重新裝裱后的《剩山圖》，在康熙八年 1669年讓與王廷賓，后來就輾轉于諸收藏家之手，長期湮沒無聞。
至抗日戰爭時期，為近代畫家吳湖帆所得，并最終于1956年成為浙江博物館鎮館之寶。
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