法媒：卡塔爾的20年體育外交 能夠舉辦世界杯就已經成功了
卡塔爾國土面積1.15萬平方公里，其中大部分是沙漠。這個中東小國清楚，自然資源并非永恒存在。長期以來，該國政要們已開始在體育占據重要地位的國際舞臺上開
唐代便是這樣一個時期，金玉滿倉，遍街綺羅，強大的軍事力量和穩定的政局造就了一個繁榮的社會，是中國歷史上社會經濟文化繁榮、中外文化交流活躍和各民族文化融合深入的時代。
與此同時，也催生了高度昌榮的美術文化，其中，除山水畫以外，人物畫更是以獨立的姿態登上畫壇，表現技法日趨成熟和完備。
而美女，便順理成章的成為人物畫的重點描繪對象。
唐朝，中國商品經濟尚處胚芽，繪畫未出現商品化趨勢，普通人難以以畫為生，故少有從者。
幸而，周昉從事廟堂，官至宣州長史，物質基礎頗豐，得以長工畫事。
周昉，唐代畫家，字仲朗，一字景玄。
其人善寫人物及宗教畫，尤擅仕女圖。
周昉畫女像，纖麗柔美，有水月觀音之譽。
另者，以盛唐之故，時人皆以體豐為美，所以周昉之仕女像，極盡豐腴之姿，彰顯了時代特色。
初效張萱，后則小異，頗具風姿，時人論之如此。
其畫風衣裳簡勁，彩色柔麗，以豐厚為體。
稱絕一時，人謂周家樣，可見其民眾基礎之深厚。
以上所言，皆可在他的《簪花仕女圖》中得到印證。
《簪花仕女圖》，絹本長卷，設色，橫式構圖，長180厘米，寬46厘米。
作者以細膩的筆觸描繪了宮廷貴婦的游樂生活片段。
畫面之中，眾貴婦皆衣著華麗，濃妝艷抹，舉止之間，盡顯富貴之儀。
畫卷從右至左，共六個人物形象，大抵可分為三組：第一組為兩人，一者正逗玩寵物，一者則梳整衣容;第二組主角為一位淡裝仕女，手拈一朵紅花，作欲簪之狀，其后侍有一名執扇宮女，恭立待召;值得一提的是，第二組與第三組之間，周昉畫了一只丹頂鶴，蜷爪獨立，生動鮮活，想來是作分隔之用。
第三組亦為兩人，與第一組相同，一人逗寵，一人靜立。
左側卷末還旁生一叢鮮花，收束全局，亦與眾位美女相呼應。
整幅畫卷，乍看之下，似充滿喜樂之調。
然東晉顧愷之嘗言：四體妍媸，本無妙處，傳神寫照，盡在阿睹中。
蓋品析人物，不在其貌，而在其神。
細察《簪花仕女圖》中人物，表情僵硬，眼神呆滯，哪有絲毫喜悅之情?寂寞深宮，春風不度，空擲華韶，總有百般富貴，卻也換不來一刻心歡。
周昉觀察入微，巨細有法，生動表現了深宮貴婦的心境。
人們言周昉之仕女畫寫形亦寫心，著實不虛!而周昉明知如此，卻也不忍畫面生冷過甚，遂在其中勾了幾只動物，點了幾朵鮮花，總算添了幾分鮮活之氣。
女子無裝，其美可憾。
繪畫亦是如此。
周昉知之，所以他傾注筆墨，以重彩為六位美女裝點衣容，頓時風華滿卷，平添三分美意。
此畫構圖亦十分嚴謹，從右至左，兩人一組，布局明晰，令人覽之心目怡然。
在人物大小安排上，周昉謹循傳統，尊者大之，卑者小之，具有時代風格。
而周昉之筆法亦十分精妙，線條流暢，細而不松，極好的展現了人物的形體姿態。
整幅畫卷，周昉未設背景，旨在突出人物主體，主次得當。
披覽總卷，畫風濃麗纖美，結構張弛有度，人物、花鳥共居，展現了作者極高的繪畫技藝。
周昉《簪花仕女圖》作為一件優秀的工筆人物作品，具有極高的藝術價值和歷史價值。
它所展現的周家樣，見摩甚久，推動了后世中國人物畫的發展，南唐周文矩、韓熙載皆受其影響。
在中國繪畫史上大放異彩，豐富了中華文化寶庫，對如今人物畫的研究與創作作出了巨大貢獻。
我從一名讀畫者的角度去品味這幅畫，看到的不僅是其表面的美麗浮華，更多的，是一個朝代的興盛在文化上的反映。
同時，我又是一個感性的人，我能夠感受到那美麗之下的寂寞憂傷，同如周昉所感。
這一刻，讀畫者與畫家通過畫完成了心靈上的交流。
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