于川雅： 一“新”一“毅”用“足尖藝術”講好中國故事、紅色故事
“木蘭、木蘭、木蘭……” 美國紐約林肯藝術中心大衛·寇克劇院里，遼寧芭蕾舞團創作和演出的舞劇《花木蘭》落下帷幕，現場近
核心提示：駱玉笙，京韻大鼓演員，她在京韻大鼓藝術生涯中，研習繼承前輩的藝術成就，博采眾家之長，創立了以字正腔圓、聲音甜美、委婉抒情、韻味醇厚為特色的駱派京韻，開拓了京韻大鼓藝術的新生面，達到了這一藝術形式的高峰。
解說：1985年8月16日，根據老舍同名長篇小說改編的電視連續劇《四世同堂》在中央電視臺播出，因其深刻的思想性和高度的文學性引起強烈反響，一時成為社會輿論的中心話題。而用京韻大鼓的音調素材寫成的主題曲《重整河山待后生》，也成為人們議論的焦點。京韻大鼓駱派創始人駱玉笙用凄涼悲壯、鏗鏘有力的音調進行了完美演繹，一時間京韻大鼓被人迅速熟知起來。
公元1914年，京劇界的代表人物楊小樓會同名旦姚佩秋，在北京建成了當時京城最大的戲園名曰第一舞臺。就在同年八月，在離上海不遠的地方，一個小女孩呱呱墜地，像當時許多孩子一樣，六個月后這個還在襁褓中的孩子被賣到了戲法藝人駱彩吾家中，養父給她取名駱玉笙。
駱巍巍(駱玉笙孫女)：奶奶的養父養母，他們就是在收養奶奶之后還收養了很多孩子，就是買了很多孩子。
記者：買了很多孩子。
駱巍巍：應該覺得他就是應該是一個經紀人，他們就是一個藝術經濟人，因為他買了孩子之后一方面要做，就是駱彩吾他是變戲法嘛，他要做他的道具，然后他要找老師。
記者：耍雜技。
駱巍巍：耍雜技，戲法。奶奶說那時候她就穿長袍的那種，老太爺就穿那種長袍式的大褂。
記者：把她塞里頭。
駱巍巍：把她擱在就是他腰間系的一個布袋子，然后她就在那個布袋子里。實際上就是在人的兩個腿中間，然后他翻跟頭，帶著這孩子翻跟頭，變這些這個魚，魚盆很多水。
記者：一會兒捧出個魚缸，捧出個什么東西。
駱巍巍：最后變出一個孩子出來。
解說：這是1918年上海大世界的海報，駱彩吾和南金子的戲迷雙簧節目就出現在的上邊。就在這年，駱玉笙跟隨養父駱彩吾進入大世界游藝場，并初次登臺演唱。
劉春愛(駱玉笙入室弟子)：四歲就登臺了。
記者：就登臺了，四歲登臺好像有一個。
劉春愛：小神童一樣，她嗓子簡直不是四歲孩子的嗓子，一張口就老成的，簡直韻味什么到位了。
記者：這就是天才。
劉春愛：就是天才。
記者：生來就是這塊料。
劉春愛：就是干這個來的。
解說：小時候的駱玉笙和當時的許多養女一樣，飽受凌辱。駱玉笙在自述中曾說養父對我還好，他很少打我，養母就不同了。她是從自身的遭際中理所當然的指望我，她花錢買下的養女成為她的搖錢樹，挨打受氣是常事。
記者：一般有父母的這個孩子是不可能去學藝的，因為他吃不了那個苦，要挨打的，要挨罵的。
駱巍巍：是，但是打罵以后還真的就出了很多天才。
記者：就是，沒有一個絕不是這么過來，包括京劇的戲班富連成，打戲打戲，可能自己的孩子反而教不出來。
記者：你下不了那個手啊。我小時候看過一個河北到我們那邊去的，也是一個雜技班子，那些比我還小的孩子每天早上天還沒有亮就三排凳子，最高的是三個凳子摞起來，然后上頭站一溜孩子，在上頭要往后下腰。那么高，我們上去都害怕，他在上頭還要下腰，然后下面的老師，真的，那已經是解放以后的事情了，拿的是一根長鞭，鞭子指哪打哪。那有父母的孩子誰能學這個，不能學。
駱巍巍：是。
解說：天資聰慧的駱玉笙和養父學唱京劇，一起上園子或出堂會，依然清唱二黃。
駱巍巍：奶奶的養父呢，他喜歡京劇，他自己是變戲法，也說相聲。奶奶五歲的時候就隨著養父養母就到武漢，當時的軍閥是吳佩孚在，那個時候經常給吳佩孚演出。那個時候因為駱彩吾是個多才多藝的人，他也會拉京劇二胡，他那二胡可以隨身帶著，因為當時的清唱，京劇清唱二黃也是在南北茶館里非常盛行的。
解說：1923年，在漢口怡園，著名須生孟小東演出了一處新編的京劇《宣統招親》，舞臺場面浩大。在舞臺的另一側，臨時搭了一個小城樓，駱玉笙反串京劇《空城計》中的諸葛亮，一句，我正在城樓觀山景，耳聽的城外亂紛紛，博得了滿堂彩，連在臺上的孟小東也忍不住叫好。
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